CC-96-49 1
En el Tribunal Supremo de Puerto Rico
JUAN HARGUINDEY FERRER Demandante-Peticionario Certiorari V. 99TSPR48 UNIVERSIDAD INTERAMERICANA DE PUERTO RICO Y FREDDIE MEDINA
Demandados-Recurridos
Número del Caso: CC-96-49
Abogados de la Parte Peticionaria: LCDO. HECTOR VARGAS DIAZ
Abogados de la Parte Recurrida: LCDA. FRANCISCA SANTIAGO NEGRON
Abogados de la Parte Interventora:
Tribunal de Instancia: Superior, San Juan
Juez del Tribunal de Primera Instancia: Hon. Carmen Celinda Ríos
Tribunal de circuito de Apelaciones: San Juan - Panel IV
Juez Ponente: Hon. Miranda de Hostos
Panel integrado por: Pres. Jueza Alfonso de Cumpiano y los Jueces Broco Oliveras y Miranda de Hostos
Fecha: 4/7/1999
Materia:
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Juan Harguindey Ferrer
Demandante-peticionario
v. CC-96-49 CERTIORARI
Universidad Interamericana de Puerto Rico y Freddie Medina
OPINIÓN DEL TRIBUNAL EMITIDA POR EL JUEZ ASOCIADO SEÑOR REBOLLO LÓPEZ
San Juan, Puerto Rico, 7 de abril de 1999
¿Tiene el editor1 de la traducción de una obra
literaria, que ya está protegida por la Ley de Propiedad
Intelectual federal2, derecho a reclamar bajo nuestra Ley
de Propiedad Intelectual3 por el alegado daño moral que ha
sufrido al no reconocerse su trabajo como editor y no
compensarse dichos servicios? Esta es la interrogante a la
que nos enfrentamos hoy.
1 Está en controversia si, en efecto, el demandante fue el editor. Este asunto no será objeto de determinación en esta etapa pues el caso llega ante nos vía desestimación. 2 17 U.S.C. sec. 101 et seq.. 3 Ley Núm. 96 de 15 de julio de 1988, según enmendada, 31 L.P.R.A. sec. 1401, et seq. I Robert F. Hehman (“Hehman”) es el autor de la obra
“General Biology Laboratory Activities”4 y es quien posee
los derechos de autor de la misma. En el año 1988, Hehman
acordó con la Universidad Interamericana de Puerto Rico
(“Universidad”), la Sra. Blanca Riesco y Burgess
International Group (“Publicadora”), que su obra sería
traducida y publicada en el idioma español.5 La versión en
español sería titulada “Manual de Laboratorio Biología
Moderna y Actividades de Laboratorio Zoología”.
El Dr. Juan Harguindey (“Harguindey”), demandante-
peticionario, era empleado de la Universidad durante el año
académico 1988-89. Éste se desempeñaba como instructor en
el Departamento de Biología. Durante dicho periodo,
Harguindey “...participó en el proyecto de editar material
provisto de antemano consistente en las traducciones...”6 de
la obra en cuestión. La participación de Harguindey fue a
solicitud del Dr. Freddy Medina (“Medina”) quien también
laboraba para la Universidad.7 Es aquí donde comienza la
discrepancia entre las partes.
Alega la Universidad que Medina solicitó la
colaboración de Harguindey para “...editar las traducciones
que se estaban haciendo para el Manual, dentro de su
horario de trabajo y utilizando los recursos de la
4 Vol. I, II, III. 5 Apéndice I de los recurridos. 6 Alegato de la demandada-recurrida, págs. 2-3. 7 Durante el año académico anterior, Medina fue el supervisor de Harguindey. Sin embargo, según la Universidad, cuando Medina solicitó la ayuda de Harguindey, ya no fungía como su supervisor. CC-96-49 4
Universidad,...”8. Asimismo, Medina sostiene que, al
solicitarle la edición a Harguindey, no concertó acuerdo o
contrato alguno adicional al sueldo que recibía éste como
empleado de la Universidad.
Por su parte, indica Harguindey que, a solicitud de
Medina, confeccionó la edición del Manual de Zoología
(“Manual”), y que se le prometió una retribución económica
por el trabajo realizado. Dicha compensación, según
Harguindey, sería adicional a su ingreso como profesor en
la Universidad por ser éste un trabajo adicional fuera de
sus funciones contratadas. “Específicamente se le señaló al
demandante que se le pagaría lo que correspondiese del
producto final de la obra...”.9
Sostiene, además, Harguindey que el crédito por su
trabajo fue adjudicado a Medina. A su vez, Medina alega que
a Harguindey se le reconoció su labor como editor en la
página de “Reconocimientos” del Manual. Además, manifiesta
que Medina nunca reclamó derechos de autoría sobre el
Manual.10
Así las cosas, el 3 de noviembre de 1993, Harguindey
presentó demanda ante el antiguo Tribunal Superior de
Puerto Rico, Sala de San Juan, contra la Universidad y
Medina. Además de los señalamientos expuestos previamente,
esbozó los siguientes hechos: que se le requirió “editar y
8 Alegato de la demandada-recurrida, pág. 3. 9 Solicitud de Certiorari, pág. 2. 10 Alegan los demandados-recurridos que, tanto el autor Hehman como Burgess, suscribieron contratos para la traducción de la obra, por lo cual pagaron las regalías correspondientes a la Dra. Anna Lavernia y Blanca Riesco. CC-96-49 5
reorganizar lingüísticamente material de literatura... y
hacer el mismo un trabajo publicable”; que la Universidad,
por medio de Medina, acordó otorgar a Harguindey “la parte
que correspondiere del producto final de la publicación
como retribución económica así como el debido
reconocimiento de su propiedad intelectual allí expuesta”.11
Trabada la controversia, la Universidad solicitó que
se desestimara el pleito por alegada falta de jurisdicción.
Adujo que lo reclamado por Harguindey constituían daños
patrimoniales, los cuales tenían que dilucidarse
exclusivamente en el foro federal. El tribunal de primera
instancia accedió a lo solicitado, desestimando la demanda
por falta de jurisdicción.
Oportunamente, Harguindey acudió en apelación al
Tribunal de Circuito de Apelaciones, cuestionando la
determinación del tribunal de instancia. El referido foro
apelativo confirmó la sentencia. El sustrato de su decisión
fue que, a su juicio, al ser la reclamación una
“...puramente económica y por tal razón en lo que respecta
a los derechos patrimoniales de propiedad intelectual,
equivalentes a los derechos protegidos por la ley federal,
el campo está ocupado por lo cual no hay jurisdicción para
considerar la misma.”12
Inconforme, Harguindey acudió en certiorari ante este
Tribunal. El peticionario le imputa al Tribunal de Circuito
11 Párrafos 2 y 3 de la demanda. 12 Sentencia del Tribunal de Circuito de Apelaciones, pág. 6 (KLAN9500716). CC-96-49 6
de Apelaciones haber errado al entender que no había
jurisdicción en una controversia “...claramente contractual
y a una acción en reclamo patente de los derechos
extrapatrimoniales del demandante.”13
Le concedimos término a la parte demandada-recurrida
para que mostrase causa por la cual no debíamos expedir el
auto solicitado y dictar Sentencia revocatoria de la
emitida por el Tribunal de Circuito de Apelaciones,
Circuito Regional de San Juan.
Dentro del plazo concedido, en cumplimiento de dicha
orden, ha comparecido la Universidad junto a Medina. En su
comparecencia, desmenuzan las alegaciones de Harguindey con
el objetivo de demostrar que el reclamo sólo le atañe al
foro federal. Añaden que los argumentos sobre la labor
realizada, y no pagada, no surgen de la demanda y que es en
la oposición a la moción de desestimación donde, por
primera vez, se levanta dicho punto.
II
El primer paso en todo análisis de propiedad
intelectual es uno bastante sencillo: ¿posee el demandante
“propiedad intelectual” sobre el bien en cuestión?. Sólo
luego de contestar dicha interrogante es que procede, en
buena metodología adjudicativa, ponderar si el reclamo
versa sobre derechos patrimoniales o extrapatrimoniales, y,
por ende, cuál foro, el federal o el estatal, posee
13 Solicitud de certiorari, pág. 3. CC-96-49 7
jurisdicción para atender la disputa. Autoría es una
condición sine qua non para cualquier reclamo de derechos
de autor.14 En el caso ante nos, tanto las partes como los
dos foros judiciales antes mencionados omitieron el primer
paso.
El derecho del autor sobre las creaciones de su
inteligencia, para su publicación y explotación económica o
para mantenerlas inéditas, constituye “propiedad
intelectual”.15 En Cotto v. Ríos, Opinión y Sentencia de 17
de abril de 1996, este Tribunal, citando a Puig Brutau,
definió la propiedad intelectual como "el conjunto de
derechos que la ley reconoce al autor sobre obras que ha
producido con su inteligencia, en especial los de que su
paternidad le sea reconocida y respetada, así como que se
le permita difundir la obra, autorizando o negando en su
caso, la reproducción". (Énfasis suplido). Como norma
general, el autor es quien, como cuestión de hecho, crea la
obra; esto es, la persona que transforma una idea a una
expresión tangible, merecedora de protección por la ley de
14 Nimmer M.B., Nimmer on Copyright, 1993, Matthew Bender, Vol. I, §5.01(A) pág. 5-4. 15 Miguel A. Del Arco Torres y Manuel Pons González, Diccionario de Derecho Civil, T. II, 1984, Aranzadi, S.A., pág. 445 citando al tratadista Diego Espín Cánovas.
Por otro lado, el Black Law’s Dictionary define el derecho de autor (“Copyright”) como “[a]n intangible, incorporeal right granted by statue to the author or originator of certain literary or artistic productions, whereby he is invested, for a limited period, with the sole and exclusive privilege of multiplying copies of the same and publishing them.” Black’s Law Dictionary, 5th ed., 1979, West Publishing, pág. 304. (Subrayado nuestro.) CC-96-49 8
propiedad intelectual. Community for Creative Non-Violence
v. Reid, 490 U.S. 730, 737 (1989). ¿Excluye esto la
posibilidad de que el editor16 de la obra posea propiedad
intelectual? Esto es, ¿es el editor un “autor” para
propósitos de propiedad intelectual?.17
De un examen de nuestra Ley de Propiedad Intelectual18
se desprende que la propiedad intelectual de una obra
corresponde al autor por el solo hecho de su creación. En
esa misma corriente, el “Copyright Act” otorga al autor de
una obra el derecho “exclusivo”19 de adaptar la misma, esto
es, el derecho a crear obras derivadas (“derivative work”)
de la obra original. La ley federal de derechos de autor
describe el “derivative work” como:
“... a work based upon one or more pre-existing works, such as a translation, fictionalization, motion picture version, sound recording, art reproduction, abridgement, condensation, or any other form in which a work may be recast, transformed or adapted...”20 Además, véase Nimmer M.B., Nimmer on Copyright, 1993, Matthew Bender, Vol. I, §3.01 y ss.
16 Volvemos a enfatizar que no estamos adjudicando, en esta etapa, quién fue el editor de la obra; sólo nos ceñimos a las alegaciones de la demanda. 17 Véase Russ Versteeg, Defining “author” for the purposes of copyright, 45 Am. U. L. Rev. 1323 (1996). 18 Ley Núm. 96 de 15 de julio de 1988, 31 L.P.R.A. sec. 1401 et. seq.. 19 Value Group, Inc. v. Mendham Lake Estates, L.P., 800 F. Supp. 1228 (D.N.J. 1992). 20 17 U.S.C. sec. 106(2). CC-96-49 9
La obra derivada incluye “... editorial revisions,
annotations, elaborations, or other modifications which, as
a whole, represent an original work of authorship.”21
Ahora bien, el hecho de que el “autor” de una obra
retenga sus derechos con respecto a “obras derivadas”22,
¿excluye la posibilidad de que el editor de la obra,
entiéndase otra persona que no es el autor, posea propiedad
intelectual?
A esos fines, el tratadista Lasso de la Vega nos
ilustra a los efectos de que:
“[l]os derechos y obligaciones del editor, su mayor o menor complejidad, obran en función de la doctrina jurídica que admitamos respecto del concepto de propiedad intelectual en general. [...]. [S]i, ..., la producción intelectual se considera propiedad individual, será indispensable observar una serie de reglas encaminadas a proteger al autor y al editor en sus derechos respectivos.” J. Lasso de la Vega, El contrato de edición, Estades, Artes Gráficas, Madrid, Cap. IX, 1949, pág. 91.
21 17 U.S.C. sec. 101. 22 Esto no significa que otra persona, que no es el autor, pueda crear una obra derivada al alterar la obra original. En ese caso, el derecho de autor en obras derivadas se extiende sólo a aportaciones de ese otro autor. Moore Pub. Inc. v. Big Sky Marketing, Inc., 756 F. Supp. 1371, 1374 (D. Idaho 1991); Apple Computer Inc. v. Microsoft Corp., 821 F. Supp. 616, 628 y ss., (N.D. Cal. 1993); 17 U.S.C. sec. 103. “Derivative work is copyrightable if it is sufficiently original; more than a modicum of originality is required.” Waldman Pub. Corp. v. Landoll Inc., 43 F. 3d 775, 782 (2nd Cir. 1994). En el caso ante nos, según se desprende del expediente, el autor (Hehman) autorizó el trabajo en cuestión. La naturaleza de esa autorización –contractual-; si fue a Medina y si éste, a su vez, podía autorizar o ceder el derecho a otro (Harguindey) corresponde, en primer plano, al tribunal de instancia. CC-96-49 10
Fernández Mourillo, abundando un poco más, nos ofrece
la siguiente tesis: “la propiedad intelectual, ..., se
atribuye y tiene como sujeto, no sólo a la persona que
produce rigurosamente la obra, sino también a otras que,
con la base de esa producción y con intervención espiritual
simultánea o posterior, o bien con intervención puramente
material o de empresa, contribuyen a su publicación y
difusión.”23 Al atender la edición, el comentarista expresa
que “[e]n otro orden de fundamentos, pero también con
reconocimiento del derecho de propiedad [intelectual],
están los que, sin haber concebido la obra, [...] [se les]
denomina como editores, respecto de los cuales, también la
ley reconoce derecho de propiedad intelectual,...”.24
Al momento de decidir si la “obra” de una persona debe
recibir protección, las leyes sobre propiedad intelectual
nos remiten a un concepto básico: la protección de una
23 M. Fernández Mourillo, Legislación y Propiedad Intelectual, 1930, 1ra ed., Editorial Reus, Madird, Cáp. XVII, pág. 86. Reseña el comentarista las distintas gradaciones en el área de propiedad intelectual. Por ejemplo, “[p]uede suceder que, existiendo publicada y atribuida a un autor determinada obra, haya quien se dedique a operar en ella alteraciones o cambios que, purgándola de defectos, o ampliando y adaptando su contenido a nuevas necesidades o circunstancias, vengan en realidad a darle una vida, naciendo con ella otra categoría de producciones literarias, a las que se les da el nombre genérico de transformadores de obras...”. Id., pág. 87. No estamos en posición de evaluar la labor que alega haber realizado Harguindey, sin embargo reconocemos que hay una gran gama de autorías sobre las que la ley concede propiedad intelectual en virtud del derecho de atribución.
Éste es uno de los pilares del derecho moral de autor, el cual será discutido más adelante. 24 Id., pág. 88. CC-96-49 11
“expresión”.25 “La obra debe ser original del autor, en el
sentido de que no sea copia de la obra de otra persona.”26
Para ilustrar el criterio de originalidad, Puig Brutau nos
brinda el ejemplo del traductor. Al respecto, nos dice que
“no hay duda de que en la medida en que ha de expresar
ideas en un idioma distinto de aquel en que han sido
originalmente expresadas, ha creado en cierto modo una obra
original.”27
Un criterio análogo rige en la jurisdicción federal.
La ley federal alude al “original work of autorship”. Al
así hacerlo, lo que la ley federal requiere es una creación
independiente, no una novedosa. Así, no se le denegará
protección bajo la ley federal de propiedad intelectual a
una obra simplemente porque es sustancialmente similar a
una obra que fue producida previamente por otro autor y
que, por ello, no es novel.28 Originalidad, para fines del
“Copyright Act”, sólo significa que la obra debe su
nacimiento al autor, esto es, que fue una creación
independiente y no una copia de otras obras.29 Además de ser
una creación independiente, hace falta un grado “mínimo” de
creatividad. Feist Publications, Inc. v. Rural Telephone
Service Co. Inc., 499 U.S. 340, 345 (1991).
25 Para un análisis del alcance de la protección, véase el artículo de Mahony, I.G., en Copyright Infringement; Comparative Law Yearbook of International Business, Kluwer Law International, London, 1997, pág. 396 y ss. J. Puig Brutau, Fundamentos de derecho civil, 1973, 2da 26
ed., Bosch, Barcelona, Tomo III, Vol. II, pág. 206. 27 Id., citando a Marvin, pág. 207. 28 Nimmer on Copyright, op. cit., § 2.01(a), pág. 2-7. 29 Id., pág. 2-9. CC-96-49 12
En el caso de autos, ¿qué expresión original expuso
Harguindey en el Manual publicado que merezca protección?
Alegadamente, la edición de la traducción de la obra
original. El trabajo de edición tiene diversas
manifestaciones. A manera ilustrativa, el Occupational
Outlook Handbook, al tratar el aspecto de la edición, nos
dice:
[e]ditors select and prepare material for publication or broadcasting and supervise writers.
[...]
Editors frequently write and almost always review, rewrite, and edit the work of writers. However, their primary duties are to plan the contents of books, magazines, or newspapers and to supervise their preparation. They decide what will appeal to readers, assign topics to reporters and writers and oversee the production of the publications.30 (Subrayado nuestro).
El trabajo de edición cumple con el estándar de
“expresión”. De hecho, el propio Reglamento para la
Presentación, Depósito e Inscripción de Obras en el
Registro de la Propiedad Intelectual31 reconoce la autoría
de la edición. En específico, el artículo 359(n)-23 reza:
“[l]os autores de obras derivadas, incluyendo antologías, ediciones, traducciones o compendios obtendrán la autorización escrita del autor o autores de la obra original pre-existente o de los derechohabientes acreditados cuyos derechos no hayan prescrito.”
30 Ocupational Outlook Handbook, U.S. Bureau of Labor Statistics, Washington, D.C., U.S. Department of Labor, Bureau of Labor Statistic, ed. 1996-97, pág. 4 y 5. Sobre las distintas acepciones de la “edición” véase The encyclopedia of careers and vocational guidance, 8th ed., 1990, J.G. Servicing Publishing, Chicago. 31 Reglamento Núm. 4750, efectivo desde el 10 de septiembre de 1992. CC-96-49 13
El hecho de que la edición es la criatura intelectual
del editor es una perogrullada. Debe señalarse que la
edición no usurpa la protección intelectual que el derecho
le da al autor del texto; por el contrario, se trata de una
autoría independiente. La “obra” del editor es,
precisamente, la edición que fue producto de su
inteligencia.32 Puede que –en apariencia- no ostente la
tangencia propia del libro; no obstante, la labor
intelectual editorial, en este caso aparenta ser la
“depuración neta”33 del libro mismo. Por ende, esta creación
amerita igual protección. “El autor al transmitir su
derecho para la edición no ha renunciado a la paternidad
32 Precisamente ese es el reclamo de “autoría” que hizo Harguindey en la demanda. Véase la deposición que se le tomara a éste, Anejo X, pág. 42. El planteamiento del demandante es que Freddie Medina –no la publicadora- se atribuyó la autoría de la edición cuando en realidad la misma fue efectuada por Harguindey. Id., pág. 43. 33 Aunque el caso de marras se encuentra en ciernes, nos parece que la labor “editorial” que alega haber realizado Harguindey no es la que, en términos generales, aluden los tratadistas al considerar “el editor”. Tampoco parece ser la “edición” a que se refiere el Registro de la Propiedad Intelectual que dice: “[e]ditor incluye a todo el que publique libros con o sin discursos preliminares, notas apéndices, vocabularios, glosarios o ilustraciones.” Artículo 359(n)-2 inciso (p). En lugar de ser un tipo de casa editora, que produce, publica y difunde el libro, intimamos que la labor en controversia es la depuración del libro. En la deposición que le fuera tomada a Harguindey, éste señaló que al requerirle su labor se le dijo: “[m]ira, te vamos a encargar que hagas la edición, que traspases, que traslades a un castellano legible, correcto e incluso elegante, si se puede decir, un libro de una norteamericana que está traduciendo sus capítulos la Doctora Margot Lavernia, ya se te pagará lo que corresponda”. Pág. 14 de la deposición, Anejo X. Sin embargo, dado que la alegación de Harguindey es que fue el editor, en función de ello circunscribimos nuestro análisis. CC-96-49 14
del libro. En consecuencia, el derecho –que es obligación
para el editor en este aspecto- a estampar su nombre como
autor del libro le corresponde, en principio, a él.”34
Concluimos pues, de esa misma forma, que el editor también
tiene derecho a que la autoría de su trabajo -edición- sea
reconocido como tal. La edición constituye una “obra”
adicional e independiente del Manual per se; por eso,
constituye propiedad intelectual de su forjador. Como
señala Desantes:
“[l]a relación social autor–editor, que surge con motivo de la publicación de un libro, es también una relación jurídica a la que se accede por el contrato de edición. [...] En tal relación jurídica los sujetos son –normalmente- los mismos del contrato, el contenido es el complejo de situaciones en que los sujetos se encuentran dentro de un entramado de derechos y obligaciones y el objeto es la edición misma como continente de una creación intelectual.” (Énfasis suplido).35
III
Habiendo resuelto que el editor posee propiedad
intelectual sobre su labor editorial36, corresponde
34 J.M. Desantes, La relación contractual entre autor y editor, 1970, Ediciones Universidad de Navarra, S.A., España, Cáp. I, pág. 143-144. 35 Id., pág. 29. 36 No nos compete aquí resolver si la labor en disputa constituye una de co-autoría. Sobre el particular véase Childress v. Taylor, 945 F. 2d 500 (2d Cir. 1991); Paul Goldstein, Copyright: Principles, Law, and Practices, § 4.21.2, pág. 379, (1989); en contraste, véase la posición de Nimmer al respecto, Nimmer on Copyright, op. cit., sec. 6.07, pág. 6-23. En específico, véase el análisis sobre co- CC-96-49 15
dilucidar si dicho derecho es vindicable ante el foro
federal o el estatal.
Según expresáramos en Cotto v. Ríos, ante, los
derechos de la comunidad intelectual de Puerto Rico están
protegidos por dos estatutos: la "Federal Copyright Act"37 y
la Ley de Propiedad Intelectual de Puerto Rico.38 Además, de
manera supletoria, aplican las disposiciones de nuestro
Código Civil siempre que no sean incompatibles con la
legislación federal. ¿Estamos ante un derecho patrimonial o
uno extrapatrimonial?
Aun cuando ha sido atacada por varios sectores39, “[e]n
Puerto Rico la propiedad intelectual está formada por la
imbricación de dos derechos de naturaleza diferente: el
derecho moral, que de manera primordial protege el vínculo
personal entre el autor y su obra y el derecho patrimonial
que consiste en el monopolio de la explotación de la obra.”
Cotto v. Ríos, ante.40
De entrada, resulta meritorio señalar el hecho de que
la protección del derecho moral del creador es
independiente de la protección de sus derechos
autoría de derechos morales hecho por P.H. Karlen, Joint Ownership of Moral Rights, 38 J. Copr. Soc’y 242 (1991). 37 17 U.S.C. sec. 101 et. seq. 38 Ley Núm. 96 de 15 de julio de 1988, 31 L.P.R.A. sec. 1401 et. seq.. 39 C.f. Ramos, D.A., “Oh, Pretty Woman”, Luke took your beauty away, may Nafta come to your rescue? Campbell v. Acuff-Rose, can there ever be “Moral Rights” in the United States or Puerto Rico?, 29 Núm. 1 Rev. Jur. U.I.P.R. 173 (1994), págs. 188-195. 40 Aún cuando la legislación federal ha comenzado a expandir su alcance para abarcar los derechos morales –Visual CC-96-49 16
patrimoniales. Ley Núm. 96, supra, 31 L.P.R.A. sec.
1401(b).
Al atender los derechos morales, el Reglamento para la
Registro de la Propiedad Intelectual41 los define como:
“... aquellas prerrogativas exclusivas del autor que lo facultan a defender la integridad de su obra, a determinar bajo qué condiciones y circunstancias ésta ha de divulgarse o publicarse, a atribuirse su autoría o a retractarla cuando la obra ya no coincida con sus convicciones intelectuales, artísticas o éticas,...”. (Énfasis suplido).
Recientemente, el Profesor Pedro G. Salazar ha
analizado, de forma abarcadora, el derecho moral de autor
en Puerto Rico. Al respecto nos indica que:
“[e]l llamado ‘derecho moral’ del autor es la contrapartida del derecho ‘patrimonial’ o de explotación que le permite a un autor beneficiarse económicamente de su creación. En conjunto, ambos constituyen el derecho autoral en toda su plenitud aunque, jurídicamente, son, cada cual, de naturaleza muy distinta.”42
Asimismo, al atender el derecho moral del autor, Puig
Brutau, citando a Kayser, reseña “[c]omo aspectos
especialmente protegidos por el derecho moral de autor, ...
los siguientes: el derecho a que sea reconocida la
paternidad de su autor, el derecho a que no sea deformada o
alterada sin su consentimiento y el derecho de arrepentirse
Artists Rights Act of 1990- los libros no están incluidos. 17 U.S.C. sec. 101 (A)(i). 41 Artículo 359(n)-2(e). 42 Salazar, P.G., El derecho moral del autor en las legislaciones puertorriqueña, norteamericana y española, 31 Núm. 3 Rev. Jur. U.I.P.R. 407 (1997). CC-96-49 17
y a retirarla.”43 Se ha dicho que el derecho moral de autor
cobija cuatro grandes áreas; una de ellas es el derecho de
atribución. A esto nos referimos cuando, al definir
propiedad intelectual, expresamos en Cotto v. Ríos, ante,
que es “el conjunto de derechos que la ley reconoce al
autor sobre obras que ha producido con su inteligencia, en
especial los de que su paternidad le sea reconocida y
respetada...” (Énfasis suplido). Éste es el derecho de
atribución.
De lo anterior resulta forzoso concluir que el reclamo
de Harguindey, de que otra persona se atribuyó la autoría
de su obra --la labor editorial--, es una alegada violación
al derecho moral de autor vindicable ante el foro estatal.
Este reclamo, como expresamos antes, está cimentado en uno
de los cuatro pilares básicos del derecho moral de autor:
el derecho de atribución. Esto, en términos generales, no
es otra cosa que el derecho del autor a que se le adjudique
la autoría de la obra, claro esta, si es que éste así lo
desea.44 Así pues, si Harguindey logra demostrar que fue él,
y no Medina, quien editó el Manual, el tribunal vendrá
obligado a atribuirle la edición de la obra a quien
determine que fue su verdadero autor.45
43 J. Puig Brutau, op. cit., pág. 213. (Subrayado nuestro). 44 Nuestra interpretación del derecho de atribución no restringe los linderos de tan importante derecho. Simplemente, no debemos extender nuestros pronunciamientos más allá de la controversia que nos compete. 45 Claro, como expresáramos en Cotto v. Ríos, ante, aunque el derecho moral del autor, por no ser patrimonial, no es cuantificable en dinero, puede reclamarse una indemnización monetaria cuando el mismo sea lesionado. CC-96-49 18
En fin, en cuanto al reclamo de autoría de la edición,
erró tanto el tribunal de instancia como el foro apelativo
intermedio al declararse sin jurisdicción. Resolvemos así,
teniendo como norte el estándar de revisión aplicable a
casos que se dilucidan a través de una solicitud de
desestimación. Sabido es que, al entender en una moción de
desestimación debemos dar por ciertas y buenas todas las
alegaciones hechas en la demanda. Ramos v. Marrero, 116
D.P.R. 357, 369 (1985); First Federal Savings v. Asoc. de
Condómines, 114 D.P.R. 426 (1983). Además, hay que
interpretarlas de la manera más favorable para el
demandante. Unisys v. Ramallo, 128 D.P.R. 842 (1991);
Romero v. E.L.A., 127 D.P.R. 724 (1991). Así, en casos como
el de autos, donde se plantea la desestimación por falta de
jurisdicción en la materia, es necesario determinar si,
tomando como cierto lo alegado por el demandante, el foro
tiene jurisdicción para atender el reclamo. Examinadas las
alegaciones, concluimos que el tribunal tiene jursidicción
sobre la materia pues se trata, en primera instancia, de
uno de los pilares del derecho moral de autor: el derecho
de atribución.
Ahora bien, para gozar de los beneficios de nuestra
Ley de Propiedad Intelectual “...es necesario haber
inscrito el derecho y las obras que lo sustentan en el
Registro de la Propiedad Intelectual”.46 Sin embargo, en
46 Ley de Propiedad Intelectual, supra, 31 L.P.R.A. sec. 1402(d), según enmendada. CC-96-49 19
situaciones tan peculiares como la de autos, cuando,
precisamente, la alegación es que otra persona se atribuyó
la autoría de la obra (edición) resolvemos que no será
necesario que la obra esté inscrita. Como bien comenta el
profesor Pedro G. Salazar, “[d]ado el carácter
personalísimo del derecho moral no parecería necesario
condicionar su “reserva” a la inscripción de la obra que lo
sustenta en un Registro de Propiedad Intelectual. Ello se
justifica plenamente en el caso de los derechos económicos,
alienables y transferibles, para fines del establecimiento
de una clara cadena de titularidad o “tracto sucesivo” y
para facilitar la dilucidación judicial de controversias
mediante presunciones rebatibles de título. [...] Exigir
una inscripción registral para poder ejercer el derecho
moral, como lo hace la Ley puertorriqueña, parecería
contrario a la naturaleza misma de ese derecho.”47
Por otro lado, no debe albergarse duda sobre el hecho
de que no tenemos jurisdicción sobre el derecho a explotar
económicamente la obra; éstos son reclamos patrimoniales.
Es decir, si la reclamación de Harguindey versa sobre
reproducción; regalías; distribución; etc., el foro federal
será el que ostente la jurisdicción sobre la materia.48 Los
47 Salazar, P.G., El derecho moral del autor en las legislaciones puertorriqueña, norteamericana y española, 31 Núm. 3 Rev. Jur. U.I.P.R. 407, 419 (1997). 48 En Cotto v. Ríos, ante, expresamos que “[l]a Ley Federal de Derechos de Autor gobierna exclusivamente tan sólo los derechos legales o en equidad equivalentes a cualquiera de los derechos exclusivos, dentro del ámbito general del derecho de autor, especificados en la sección 10618 de la referida Ley, que en lo pertinente dispone: CC-96-49 20
aspectos relacionados a la compensación de Harguindey sólo
pueden dilucidarse en el foro estatal si no comprenden los
mismos. Desde Pancorbo v. Wometco, 115 D.P.R. 495, 500
(1984), reconocimos varias acciones estatales que no
estaban afectadas por el “Copyright Act”; entre éstas,
están las fundadas en la violación de un contrato o de una
relación fiduciaria, la difamación, y las violaciones al
derecho moral de autor, entre otras. Así pues, dado que el
reclamo de Harguindey aparenta ser de índole contractual,
el tribunal tiene jurisdicción para entender en él. Claro,
si se aparta de esos linderos y recae en las regalías,
reproducción, etc., debe desestimarse esa reclamación.
En esa misma línea --remuneración económica-- como
expresamos antes, la Universidad alega que este asunto no
"Subject to sections 107 through 118, the owner of copyright under this title has the exclusive rights to do and to authorize any of the following:
(1) to reproduce the copyrighted work in copies or phonorecords; (2) to prepare derivative works based upon the copyrighted work;
(3) to distribute copies or phonorecords of the copyrighted works to the public by sale or other transfer of ownership, or by rental, lease, or lending; (4) in the case of literary, musical, dramatic, and choreographic works, pantomimes, and motion pictures and other audiovisual works, to perform the copyrighted work publicly; and (5) in the case of literary, musical, dramatic, and choreographic works, pantomimes, and pictorial, graphic, or sculptural works, including the individual images of a motion picture or other audiovisual work, to display the copyrighted work publicly.” CC-96-49 21
fue planteado ni “mínimamente” en la demanda. De hecho, del
expediente surge que uno de los fundamentos para oponerse a
este asunto es que la Universidad entiende que esto es una
reclamación de salarios no devengados que está prescrita.
Debido a que aún no se ha presentado prueba al
respecto, no podemos pasar juicio sobre tal alegación. De
un examen de las alegaciones del demandante, no puede
concluirse si cuando Harguindey “acordó...[una] retribución
económica”49 lo hizo desde una relación obrero patronal --y,
por ende, es una reclamación de salarios-- o si, por
ejemplo, se trata de un contrato de servicios
profesionales. Así pues, aunque las alegaciones expuestas
por el demandante no son el mejor ejemplo a seguir, toda
vez que las alegaciones pretenden esbozar a grandes rasgos
la reclamación50, debe determinar el foro de instancia de
qué tipo de reclamación se trata; si la misma está
prescrita o si, a solicitud de parte, puede enmendarse la
demanda conforme a la Regla 13.1 de Procedimiento Civil, 32
L.P.R.A. Ap. III, R. 13.1.
IV
A tenor con todo lo antes expuesto, procede decretar
la revocación de la sentencia emitida por el Tribunal de
49 La alegación número tres de la demanda dice: “[q]ue la parte allí requirente acordó, por medio del Sr. Freddie Medina, otorgar al Sr. Harguindey la parte que correspondiere del producto final de la publicación como retribución económica así como el reconocimiento de su propiedad intelectual allí expuesta”. CC-96-49 22
Circuito de Apelaciones, devolviéndose el caso al foro de
instancia para la continuación de procedimientos ulteriores
consistentes con lo aquí resuelto.
FRANCISCO REBOLLO LÓPEZ Juez Asociado
50 Dorante v. Wrangler of P.R., Opinión y Sentencia de 27 de abril de 1998. CC-96-49 23
SENTENCIA
Por los fundamentos expuestos en la Opinión que antecede, la cual se hace formar parte íntegra de la presente, se dicta Sentencia revocatoria de la emitida por el Tribunal de Circuito de Apelaciones, devolviéndose el caso al foro de instancia para la continuación de procedimientos ulteriores consistentes con lo aquí resuelto.
Así lo pronunció, manda el Tribunal y certifica la Secretaria del Tribunal. El Juez Asociado señor Negrón García inhibido.
Isabel Llompart Zeno Secretaria del Tribunal Supremo